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Note liminaire Introduction Chapitre premier, Cinna et Polyeucte : jalons ou sommets ? Le mythe du « héros cornélien » ; Lectures plurielles. Chapitre 2 : « Lucidus ordo » La tragédie, un spectacle et un genre ; La scène, la salle et la troupe ; Tragique et tragédie ; Génétique de la tragédie ; Deux tragédies simples ; L'Action ; Les moeurs. Chapitre 3 : « Héros et orateurs » Théâtre et rhétorique ; Procès, délibération, éloge ; La « rhétorique à double fond » ; « La tragédie, c'est d'abord du vers ». Chapitre 4 : « Je vois, je sais, je crois, je suis désabusée » « Sanglantes images » ; Mise en scène de la parole et indexation du tableau ; Éléments d'une poétique cornélienne de l'image ; De l'aveuglement à l'éblouissement ; « Vains objets » ; « Adorables idées ». Chapitre 5 : « Le passé devient juste, et l'avenir permis » L'instant de la grâce et la distentio animi ; « Sicut nubes, quasi naves, velut umbra » ; « La pyramide des martyrs obsède la terre » ; L'avenir interdit ; « Hâtons-nous de prévenir sa présence » (Psaume XCIV) ; « Libera » (Psaume L) ; Impureté du temps et construction dramatique ; Unité de jour, illusion du temps et attention au temps. Chapitre 6 : Polyeucte, tragédie politique et Cinna, tragédie chrétienne « Mon Royaume n'est pas de ce monde » ; Le favori, le proconsul et le prince ; Religion d'État et for privé ; Machiavel et/ou la Providence ; Énigme de l'acte ; Soupçon sur le conseil ; Source stoïcienne, regard sceptique ; La Clémence et les « conseils de Dieu » ; L'abolition des crimes d'Octave. Chapitre 7 : L'éclat, l'ironie et la douceur Une dramaturgie du transport ; La surprise et l'estime ; L'admiration dangereuse ; La théâtralisation de la puissance ; Corneille brechtien ? « L'émerveillement de la raison » ; Sublime et fragilité humaine ; La douceur cornélienne. Conclusion Annexe. Anthologie de textes critiques Choix bibliographique

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