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Chapitre 1. Employés, photographes, opérateurs et cinématographistes A. L'opérateur : celui qui manipule. B. D'une industrie à l'autre C. L'opérateur et le catalogue D. Un savoir-faire spécifique Chapitre 2. La fabrique de l'opérateur de prise de vues (1908-1914) A. S'unir et se différencier : les opérateurs de prise de vues dans le sillage des projectionnistes B. Des tribulations de Dutour de Manivel au Char de l'opérateur : la figure du preneur de vues C. Les voyages, les actualités, le théâtre : les enjeux d'une spécialisation Chapitre 3. Les photographes du film A. L'opérateur en photographe : origines professionnelles, formation et conception du métier B. Prendre des vues selon les « exigences de la cinématographie moderne ». C. L'art de l'éclairage au service du film: une nouvelle aire de compétences partagée Chapitre 4. 1914-1918, se distinguer au front comme à l'arrière A. Des opérateurs au front : du soldat distingué aux héros ou « planqués » de la manivelle B. A l'arrière : un renouvellement de la cohorte et une reconnaissance Inédite Chapitre 5. Reconfiguration des conditions de travail après-guerre A. Combien d'opérateurs pour quelle production cinématographique dans les années 1920 ? B. Employés permanents ou contractuels C. Syndicat, associations et mutuelle du cinéma : quelle solidarité ? Chapitre 6. Corps mobiles et mobilisés A. Franciliens et Maralpins en voyage B. Outils et pratiques en extérieurs C. De la mobilité des caméras et des opérateurs Chapitre 7. A la peine comme à l'honneur A. Responsabilités, signatures et hiérarchie des opérateurs au service d'un même film B. Le « collaborateur immédiat » du metteur en scène C. L'opérateur d'actualités, un reporter comme les autres ? Chapitre 8. Des techniciens hors pair pour l'industrie française A. Des écoles privées à l'ETPC : les enjeux de la formation initiale B. Le cinéma doit sortir de l'empirisme : comment former les opérateurs en activité ? C. Les opérateurs face aux défis techniques de la fin des années 1920.

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